□钟鼎

  在庆祝中国共产党百年华诞的喜庆日子里，我观看了由中共荆州市直机关工作委员会、荆州市文化和旅游局主办，荆州市地方戏曲传承院、长江艺术工程职业学院联合演出的大型原创汉剧《红军树下》，几度流泪，感触良多。因为与朋友合作的几处展览布展工作正处于收官阶段，有点忙不过来，想等稍稍空闲后再慢慢梳理，谈点感受，但剧中人物、事件、唱词、音乐久久萦绕，促使我深夜动笔，记录下点滴感受。

  汉剧《红军树下》主要人物秦凤儿的原型，是石首桃花山区妇协主任秦凤儿，她先后动员一家10人参加革命，其中9人英勇牺牲，1932年7月，秦凤儿与第三个儿子同时被捕，敌人在接受巨额贿赂后，决定杀子留母。秦凤儿坚决表示：“留我无用，留儿报仇！”慷慨赴死。汉剧《红军树下》的第一编剧李先勇，是一级编剧，荆州地方戏曲传承院院长；第二编剧张厚存，也是本剧的导演。两位艺术家对史实稍加改造，将剧中秦凤儿的第三子，设计为红军的遗孤，升华了红军与群众血肉相连的主题。

  《红军树下》的创作，具有以下五个特点：一是运用红色资源，赓续红色血脉。习近平指出：“红色资源是我们党艰辛而辉煌奋斗历程的见证，是最宝贵的精神财富。红色血脉是中国共产党政治本色的集中体现，是新时代中国共产党人的精神力量源泉。”《红军树下》撷取荆州党史的真实故事，略加改造，锻造出催人泪下、催人奋进的红色故事，用成熟的艺术形式宣传党史，为培养革命事业接班人作出了有益的尝试。

  二是“复景究情”。所谓“复景”就是复原当时特有的社会环境、社会现实，不凭空想象，脱离现实。土地革命战争时期，仅有20万人口的石首县，就有3万人参加红军，其中1930年秋，石首就扩红1万人。剧中秦凤儿说：“只要振臂一呼，十里八乡的穷苦青壮年都会来的。”剧中以男声、女声合唱形式，反复吟咏：“十种军，百种军，好男儿，当红军。红军跟着贺龙走，消灭白匪天下才太平。”“千种军，万种军，送我的哥哥当红军。哥哥跟着贺龙走，奋勇杀敌莫负妹子一片心。”“妹的心，哥的心，兄妹同结一条心，桃花山上桃花红，天新地新山更新。”“山更新，鞋也新，千针万索心连心，等到桃花盛开时，送你一个小红军。”真实地再现了当初红军部队“走一圈，扩一千；走一转，扩一万”的扩红场景。再如国民党军团长徐家典的台词“上峰有令宁可错杀一千决不放走一个”，真实地再现了蒋介石关于“匪化已深之区域非准各部队官兵尽量之烧杀，不能铲除匪根……务令各部烧杀勿论为要。”

  所谓“究情”，就是写出人物的感情，“一切景语皆情语”，以情述事，以情动人。剧中长子李恒久、次子李炳生在战斗中英勇牺牲后，秦凤儿的大段唱段“一霎时狂风骤起山石垮，大地颤抖天要塌”，既淋漓尽致地表现了骤失爱子，天崩地陷的锥心之痛，又恰到好处地揭示了英雄母亲“告知亿万个热心男儿，驰骋疆场创建新国家”的理性思考。

  三是遵循历史题材创作的一般规律。上世纪60年代，郭沫若结合自己的创作实践，总结出历史剧创作的一般规律，“大事不虚、小事不拘”。《红军树下》在这方面也做了有益的探索。故事的背景设置、人物关系、主要情节和戏剧冲突的展开，都有充分的史料依据作基础，三子李红建的身世设置，也没有超出“小事不拘”的范畴。两位编剧毕竟不是专业的党史工作者，对荆州地方党史的发展脉络把握得不是十分精准，个别地方稍有违和之嫌。

  四是充分发挥了地方剧种的重要作用。荆沙地区在汉剧发展史上具有极为重要地位，著名汉剧表演艺术大师余洪元就出生、成长于沙市。民国时期汉剧名角要在汉口立足，必须先得到沙市观众的认可。党史题材的戏剧创作，要充分发挥地方剧种的作用。李渔在《闲情偶寄》中说，填词谱曲，皆为登台。党史题材的创作演出，一定要秉持以群众为中心的理念，受群众欢迎，给群众教益，被群众喜爱，而群众喜闻乐见的往往是家乡的剧种。地方戏剧也要创新，从形式到内容。《红军树下》不仅内容出新，塑造了秦凤儿等一系列形象丰满、栩栩如生的人物群像，而且表现形式也有创新，剧目主创人员深入一线采风，既学习革命先烈英勇顽强、百折不挠的革命精神，也汲取民间丰富多彩的音乐元素。剧目大胆吸收松滋民歌《隔山隔岭隔个岩》的表现手法，为汉剧增添了新的表现手段。

  五是分寸把握较好。党史题材的戏剧创作，固然需要解放思想，正本清源，还原历史本来面貌，同时也必须严格执行“研究无禁区，宣传有纪律”的要求，坚决杜绝“戏说”“胡说”。《红军树下》以诚实的态度展现党的历史，讴歌党的辉煌业绩，塑造革命战争年代干部、党员、红军和人民形象，收到了比较好的宣传效果。

  在市文旅局领导下，汉剧《红军树下》于今年年初启动剧本创作和排练，经过主创人员的艰苦努力，呈现在观众面前的已经是一部比较成熟的作品。因为还没有经过“十年磨一戏”的精雕细琢反复打磨，剧目在某些方面还存在可以提高之处。我们有理由相信，假以时日，《红军树下》一定会日臻完美。