文章没写好，倒落下文人习气，酒一喝高，顺嘴就来承诺；待后酒醒，便见备忘录上的一堆欠帐，几个月前我去过监利市，有过推杯换盏，也知道尽兴之后，必得为朋友做几件事方才心安；寒冰人精，知道我们的关系已经到了可以压榨我的程度，我的每一个“脱身”和掉包的点子，都被他识破，他只淡淡地回：“还是你写”，结尾还来一句：“不刻意，谢先生!”这不是要翻脸的架势吗？其实，酒后还是有些后悔的，毕竟于书法，我是业余爱好者，他是专业的。以业余去论专业，如搭个高台伸着脖子看戏，未必看得懂。再比如你从没有去过的丛林，一颗不认识的小草都可以问住你。好在我这个人做事，喜欢硬着头皮。习惯成自然。

  有一点需要交待，湖北省监利市一直在致力创建中国书法之乡，其中国书协会员竟有25人之多，占大荆州三分之一。自古至今，该地素有书法传承，王遐举王轶猛兄弟书法扬名海内外。新世纪以来，监利书坛人才辈出，如雨后之春笋，刘寒冰则是其中的佼佼者。

  为了写这篇文章，我潜心研读过刘寒冰的作品和创作谈，给我印象最深的倒不是他“二十多年来，每天必于喧嚣中为自己辟留一段寂寂之时，潜心书斋，心鹜八极，徜徉于碑林墨海，探寻先贤笔致的意趣”，而是他在国展上的超然表现，这可能才是艺术的真谛。

  “我一直等待属于我的心手双畅的时机，捕捉最佳的书写状态。”某一个周六，他吃完老婆煮的面条，泡上一壶滇红躲进禅房“听雪斋”开始创作。“肘提气，凝神静心，手不知心，心不知手，让文字如插秧式的一粒一粒种在宣纸上，那状态是一种混沌，不计工拙，什么尚韵、尚法，全抛脑后，锥画沙，屋漏痕……万法皆空，全无概念，哪顾得羲献与米南宫，一点一画皆我之喜怒哀乐之所示，一静一动彰显我性情。”

  大概一个人的艺术创作到了这样的境界，就可能有最好的发挥吧。结果证明，“忘我”，使他的书法艺术呈现了最好的状态，发挥了超常的水平。

  有语云：即使你是天才，也要经过长久甚至痛苦的艺术训练。我以为刘寒冰不是天才，但却深谙此理。“素时流年中，我每天坚持临写二王与米南宫法贴，任笔墨在宣纸上奔跑、跳跃、漫步、摇曳。他这样的坚持，大概有二十年。为何，只因热爱。”在这个浮躁功利的尘世里，书法已然成为我生命的一部分，是我生活的态度。“当热爱成为一种生活的态度，就会带来艺术的自觉，并付之于长年的忍耐与坚持。

  观寒冰先生字，该是长于行书。这是最能表现书法家情怀和学养的书体，也是对书法家情感要求较高的书体。陈振濂、李强、洪厚甜、刘洪彪、张继、陈方既、夏奇星、陈新亚、谢小毛、龙开胜、逯国平等全国各地的书家，均给过他指点。山西师大教授杨吉平对刘寒冰的用笔颇有研究：“其来龙去脉清晰可见，珠圆玉润。其每个点画，点画与点画之间的呼应，字与字间的牵连引带，均如山间清泉，落落分明，清冽可见。”书法博士柳国良认为：刘寒冰行书主要得力于二王，其秀雅妩媚、刚健有力正得晋人之神韵。同时，他又旁参米南宫，得米老颠倒淋漓、欹侧生动之致，其字势摇曳多姿，亦从米老处得力。其“流畅华美，秀雅俊朗，神采飘逸，既有碑之骨力，又有帖之朗润，体现出了书家一种无意于佳而自佳的书写状态。”

  业界认为，刘寒冰的书法已自成气象，奇峭如孤峰，清高似寒梅。不仅通篇布局合理，干净利落，而且字与字之间留白清晰，过渡自然，恰到好处。其下笔沉稳，思路清晰，收笔果断；笔画流畅，骨力内敛，看似温文尔雅，实则柔中带刚。

  本人虽也曾下功夫研习米南宫书法，其实还是门外汉，我以为寒冰先生才是深得其妙，其行书自然无饰，映带自然；其中堂如瀑布飞落，跌荡雄强；其横幅如千里阵云，一望无际；其楹联则如危峰高耸，气干云霄；其斗方又如芳草一片，杂花生树。无论是笔法字法还是书作之章法，均透射出寒冰先生的聪慧与灵秀。

  寒冰先生的书艺多取法于二王之笔意，又得益于米芾之神韵。巧而不媚，流畅而不浮滑；奇侧生动，摇曳多姿；用笔清劲秀雅，温润含蓄，不激不厉，技巧动作的表达非常细腻、精巧，变化极其微妙；结体安排精巧流走，法度、情性俱在；气息落拓不羁、遒劲萧疏，在沉静、收敛之中反而更具一种内在的张力。看得出，他在书写中，分明是通过线条的刚柔、疾徐和有节奏地起伏往来，来传达自己心灵的欢畅、焦虑等不同的情感思绪。从而，在笔墨挥洒之间，把一个书法通向自由的书写境界体现得完美无瑕，从中又可窥探出他对“温润闲雅”、“秀研飘逸”的晋人书风。

  “入之愈深，其境愈奇。”刘寒冰从传统一路走来，不事铅华，不靠纸张娇艳诱人，不倚巨幅夺人眼球为计，沉实创作，既没有脂粉气，又没有庙堂霸气，反而给人一种“高山不言，巍然呈雄；大地无争，泥土芳香”的感觉。

  □易飞