□蒋平

    作家梁晓声说过：我想写一点有时代感的东西。根据他第十届茅盾文学奖获奖作品《人世间》改编的同名电视连续剧，在央视一经播出便受到强烈关注。这部作品，正是描绘了上世纪七十年代末到十九大召开，新中国改革开放四十年的转型期几个家庭的悲观离合。

    经济飞速发展，带给国人最直接的，便是观念的碰撞。郝周两个家庭之主，一个是一省之长，一个是普通工人，形成鲜明对比，虽说新时代追求人人平等，理想之光照进现实，立时呈现出一地苍白。郝省长和他的爱人金月姬，虽然从政经验丰富，原则性很强，但也有人性的弱点，那就是放不下高官身份和架子，整天不是办公开会，就是应酬于小圈子，看上去很敬业，实则谈笑有鸿儒，往来无白丁，从党的执政理念来衡量，显得脱离群众，面对后辈们责难，虽有觉察但又力不从心。反观浑身烟火气，又带着骨气和傲气的草根周志刚，一开始对大儿子周秉义攀上高亲充满期许，甚至憧憬着全家“一人得道，鸡犬升天”，抄近道实现家族的荣光。而亲家无意间将他精心挑选的两盒茶叶原封不动地退回，将他从梦想抽回原形。他无法解决儿女们身上种种狭隘与自私，尤其要面对这些自私带来的后果时，又将希望寄托在最不争气，但最有孝心的小儿子周秉昆身上，乃至恨铁不成钢，活成一个“更年期”。《人世间》用沧桑笔触，选择普通百姓的视角，将一个个转型期的家庭塑造得有血有肉，真实可信，直抵现实的难处和痛处。

    物质生活的向好，不能掩盖精神方面的贫瘠。全剧大量笔墨，都在刻画周家三代人的婚恋观。家里两位北大高材生周秉义和周蓉，一个膝下无子，一个离异收场，包括第三代女性冯玥，遗传了母亲的叛逆，成了插足别人婚姻的小三。“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”，恰恰相反，周家第二代，只有从苦日子里熬过来的周秉昆跟郑娟，不离不弃，相伴白头，延续了父母的忠诚基因。如此戏剧化的人生，也是开放大潮中先富起来一部分人的真实写照。剧中还刻画了孙小宁、冯化成之类习惯抄近道的投机分子，他们的下场多很悲惨。如果说社会责任的不到位，给百姓利益带来侵害，那么家庭责任的不到位，更是给下一代生命留下创伤。十几到二十多年后的今天，都市白领中大量的恐婚、单身、丁克主义，不正是这种创伤的显现么？

    习近平总书记说过：幸福都是奋斗出来的。四十年的改革开放，是新中国最重要，也是发展最快的时期。一部改革开放史，也是一部新时代的中国奋斗史。《人世间》里展现出的人物群像，都在很好地诠释这一理念，堪称一幅全景式改革开放抒情画卷。