□ 格杉

    乙亥猪年，我的诗集《故乡的词语》终于面世，心中有激动，也有忐忑。

    整理这部诗集时，在个人简介部分需要用一张我的照片，这时我的老乡——中国当代著名摄影师，纪录片导演刘德东从微信发来一张照片——他用手机翻拍的一幅油画肖像，德东还题了两行字：“饥饿的眼睛，二十多年前的少年诗人宋发刚”。

    这幅油画的作者就是德东，画画的时间是1992年春。彼时我和德东均居住于远安珠宝山，他在他三楼的宿舍单门前，用画油画的油彩野蛮书写了“野人俱乐部”五个大字，我住在他楼下的二楼，是一个中规中矩的电视记者，但这并不妨碍我们做好邻居、好朋友、好老乡。其时他画油画，在手本信手写些随记，间或拉拉小提琴，更多的时候是驾着一辆越野摩托车，在远安的大山里转悠。其时我写些可称之为“诗”的短句，更多的工夫是操练我的新闻业务，以求技艺精进。

    前程迷茫，青春迷茫。在画下我的那幅肖像画不久，德东骑着那辆越野摩托车，只身前往大西北——沙漠戈壁，他要做一头“来自北方的狼”。我在踌躇徘徊中，也准备离开远安前往南方，但后来在王大刚、李正庆两位领导的极力劝说下，最终留在了远安。

    自1988年秋天，我从秭归顺流而下来到远安，到2018年，我已在远安学习、工作、生活了30周年。其中的26年，我在远安电视台工作，用笔书写，用镜头记录，在过去的27年间，我是一个新闻人，新闻话语是我最熟稔的话语文本。人都有理性和感性的两面，在严谨的新闻工作之余，我也捉笔写一些短句，暂且称之为“诗”。讲真，这些句子让我的精神有了一个归属和安放之处，修养了我的心灵。

    我在屈原故里生活了16年，在嫘祖故里生活了30年。这两个地方的自然禀赋，是上苍对古楚国的恩赐。我十分珍惜不用刻意的日子，比如祥和的山水诗画的远安与长江大浪滔天的秭归，感受都一样真实，绝不伪造。古人云，诗言志，在秭归与远安之间，在他乡与故乡之间，我既是一个理性的新闻纪录者，也是一个反复的歌者，我歌咏山水树木，地理人文，颂扬这土地深厚的美，倾诉我的悲苦，以及我作为一个楚人后裔的生活。

    路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。从弱冠少年至今，那双“饥饿的眼睛”肖像油画，始终伴随我左右，那少年的眼睛对人生的饥饿，对信念的渴求，时时鞭策我，不敢停留，不敢懈怠。

    这期间，我的父母离世于秭归老家，德东的老母亲在远安辞世。我们都成了没有父母的孩子。

    长歌当哭，过去德东驾着摩托车在远安大山游荡的经历，让他对这块土地有着别样的认识，他逐渐从国家级纪录片摄制组抽离，从职业摄影师向纪录片导演转型，以闭关般的疯狂，独立拍摄创作了一系列纪录片，被专家认为是中国心理学纪录片的开派始者。在德东大鸣大放的时候，我时刻谨记新闻职业准则，恪守新闻职业操守，兢兢业业，丝毫不敢懈怠于我的工作。

    我还从一个失去父母的孤儿变成了孩子的父亲，就像一棵移栽的树，在这里开枝散叶。我在这里，成为我儿子的故乡。

    其实啊，所有的他乡都是故乡，所有的相遇都是重逢。所以，出现在这本集子中的许多文字，充满了我对秭归、远安的深情和亲切，

    2018年底，我除每周一次户外有氧运动外，都处于“闭关”状态整理诗稿。我在跨度近30年的时间，断断续续写下近500多首所谓的“诗歌”。这部诗集选编的其中130多首作品，大都在报刊和诗歌公众号发表过。编撰成集，我没有过地去修正，只是去掉了一些过于肤浅或者矫情的字句，更多的保留了真实的本性。

    一直很惭愧的是，我既不先锋，也不现代，便也不敢以诗人自居。这本集子中出现的时间或地点、形象或抽象，仅仅证明了我思考的过程，这本集子唯一能证明的是，我从天空飞过。

    所以这部集子存在很多问题，比如毛子老师说的“太长”，比如君昶老师经常在深夜用微信发来的两个字“要藏”，比如红青老师曾经的“腹非”等等。那么在以后的文化工作中，在以后的涂鸦中，我都会牢记这些诤言。

    我要特别感谢《长江文艺》的喻向午先生、感谢宜昌文艺界的前辈们的鼓励支持，感谢谭岩兄在百忙中为我作序和评诗，才使得这本集子得以顺利付梓！

    同时感谢那双“饥饿的眼睛”，以及“饥饿的眼睛”油画作者德东，感谢我诗意里的故乡和亲朋好友，感谢那个双手有十字纹的子寒，感谢我的孩子，感谢似水流年中所有的相逢与遇见。