□ 谢葵

    晚唐诗人李涉（生卒年不详），自号清溪子，洛阳人，早年住在梁园。梁园是梁孝王刘武营造的规模宏大的皇家园林，是以邹阳、严忌、枚乘、司马相如等为代表的西汉梁园文学圈子的主阵地。后世谢惠连、王勃、李白、杜甫、高适、王昌龄、岑参、李贺、李商隐、秦观等人都曾慕名前往。公元744年，43岁的李白被唐玄宗“赐金放还”，从长安到洛阳，就住在梁园。直到755年，为避安史之乱，54岁的李白携妻宗氏到南方，才离开梁园。他有《书情题蔡舍人雄》写道：“一朝去京国，十载客梁园”。

    在高手如林的唐代诗人中，李涉似乎默默无闻。但他有一首《题鹤林寺壁》因被选入旧时启蒙教材《千家诗》，几乎家喻户晓。诗云：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。”

    晚唐时期，政治腐朽，兵荒马乱，李涉曾经与弟弟李渤（苏轼在《石钟山记》中曾嘲笑“李渤之陋”）避地南方，隐居庐山香炉峰下。后来，李渤被朝廷提拔为谏官，李涉也被举荐做了幕僚。811年，他被提拔为太子府通事舍人。因直言触忤权贵，被贬为峡州（湖北宜昌）参军达十年之久。

    唐文宗大和（827年-835年）年间，李涉被召回，升任国子博士，世称“李博士”。他回长安赴任时，弟弟李渤正在江州（今江西九江）做刺史。于是，李涉便顺道探望。当船行驶到了皖口（即皖河入江口，今安庆市大观区山口镇附近），忽然一伙强盗拦住了去路……

    数十人皆驰兵仗，而问是何人。从者曰：“李博士船也。”其间豪首曰：“若是李涉博士，吾辈不须剽他金帛。自闻诗名日久，但希一篇，金帛非贵也。”李乃赠一绝句：春雨潇潇江上村，五陵豪客夜知闻。他时不用相回避，世上如今半是君。（范摅《云溪友议》）

    《云溪友议》三卷，唐代范摅撰。《四库全书总目提要》云：

    《唐书·艺文志》注称（范摅）为咸通时人。而书中《李涉赠盗诗》一条，称乾符己丑岁客于霅川（今浙江吴兴县），亲见李博士手迹。考乾符元年为甲午，六年为己亥，次年庚子改元广明，中间无己丑。己丑实为咸通十年，疑书中或误咸通为乾符，否则误己亥（公元879年）为己丑，然总之僖宗时人矣。

    无论范摅是哪年“客于霅川”，总之他是“亲见李博士手迹”，证明此事的真实性。这首救命诗，《全唐诗》中题为《井栏砂宿遇夜客》，文字略有出入，似较范摅著录

    为佳：“暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻。他时不用逃名姓，世上如今半是君。”强盗得到墨宝，感觉非常有面子，不仅没有打劫，还赠他银两，一时传为佳话。可见，在唐朝，诗歌的群众基础之好，诗人的社会地位之高。

    李涉和武昭私交很深，武昭因受裴度牵连被贬，年近花甲的李涉也被流放到康州（今广东省德庆县），离开长安出发经过武关时，写过一首《再宿武关》“远别秦城万里游，乱山高下出商州。关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。”也非常有名。

    唐代荆州、峡州皆属山南东道，李涉在峡州（宜昌）做官十年，对当时比宜昌繁华的荆州自然非常熟悉，想必多次流连，他有一首《寄荆娘写真》（“写真”即画像，日语借用为“照片”）写一个歌女托人送画像给前男友，缠绵悱恻，令人动容。录此与读者共享。寄荆娘写真李涉（唐）

    章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，一夕不见生愁肠。上清仙女徵游伴，欲从湘灵住河汉。只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，云軿却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，翠幕云屏绕空壁。

    结客有少年，名总身姓江。征帆三千里，前月发豫章。知我别时言，识我马上郎。恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。开箧取画图，寄我形影与客将。

    如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。

    李涉此诗在题材上属于闺怨诗。闺怨诗即反映闺中女性情感之诗，题材古老，起源极早，是男作家为女性立言之作。先秦是闺怨诗发轫期。《诗经》有《卫风·伯兮》《小雅·采绿》等。汉魏六朝是闺怨诗发展期，以《古诗十九首》为代表，开始关注不同女性的内心世界，呈现多样化的女性形象。后代出现很多模拟之作，但整体水平不及原作。“魏晋是文学自觉的时代”（鲁迅语），洎乎曹魏，文学始从经学中独立。曹丕有《燕歌行》，是闺怨诗名作。南北朝闺怨诗有很大发展，作者和作品数量均超过前代。如李涉诗中提到的江总，就有《闺怨篇》。

    唐代是闺怨诗高峰，内容扩大到商人妇、女道士，不仅写闺情，还反映其生活状况及不幸遭遇，揭示社会问题。形式上更多样，五七古、律、绝，诸体兼备。唐代闺怨诗或表现对下层女性的同情，或抒发怀才不遇的失意，或寄托君臣关系，成就很高，可以说空前绝后。“宋以后颇稀，殆意境为前人说尽也。”（俞陛云《诗境浅说》）

    晚唐又是唐代闺怨诗的高峰。因藩镇割据、牛李党争、甘露之变，使王朝风雨飘摇，日薄西山。面对复杂的社会现实，诗人找不到出路，把目光转向内心世界、个人情趣。代表者是温、李。李商隐的闺怨诗一洗俗尘，深情款款，饱含诗人的人生寄托和情感皈依。

    《寄荆娘写真》开篇“章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，梨花满巷莺新啼。”即呈现荆州春光，历历如画，令人触景生情。

    此诗表现手法上，综合运用了双关、比喻。如“缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香”，以鸳鸯喻情侣，“莲”谐音“怜”。“写真与身真相同。忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。”表现画师的高超技巧，也反映主人公的无奈和迷惘。

    诗中跨越时空的组合方式，如蒙太奇：“良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，翠幕云屏绕空壁。”场景的切换跳跃性很大，而又自然和谐。

    诗中综合运用了征帆、高唐梦、青楼、斑竹等典型意象，可以说是集闺怨之大成，表现出主人公的追求、无奈、孤独、痛苦、绝望、执着、向往……

    《卫风·伯兮》云：“自伯之东，首如飞蓬,岂无膏沐，谁适为容？”（自从阿哥去了东方，我头发蓬乱也不管。不是没有香波啊，我打扮给谁看？）自古女为悦己者容，“如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。”《寄荆娘写真》蕴藉委婉，明白晓畅，没有太多典故。作为李涉的代表作，在晚唐闺怨诗中可占一席之地。