□碧川

    壬寅年，荆州文坛迎来了一个重要收获，女作家蒋彩虹38万字长篇小说《花鼓》，经由湖北省作协重点扶持，并由长江出版社出版。这在荆楚大地，在江汉这古云梦泽发育的冲积平原上，留下了一行沉稳坚实的足印，实在是值得可圈可点、可喜可贺。

    小说的艺术特质和时代特征，共同决定了小说的斑斓五彩的创作现象。在当代中国，成功纪录和艺术描写底层人群百种活法、千般挣扎的文学作品有很多，同时也诞生了《人生》中的高加林、《活着》中的福贵、《平凡的世界》中的孙氏兄弟等一批生动鲜活又经典闪光的人物形象。人生如戏，花鼓人生。如今，蒋彩虹用她的体悟和思考，用她的才情和笔墨，用她的勤奋与执着，在中国当代文学册页里，倾情奉献了又一个经典符号般的人物形象，她就是《花鼓》中的主人翁林静芝。

    穿越岁月的平原，分开时代的烟尘，历史作为宏大的叙事参照系，现实与历史的纵深处，每个活灵活现于其中的人都是它的回声。林静芝命运多舛，18岁就做了寡妇。正应了旧时一句话，“劝君莫做女儿身，一生苦乐由他人”。三任丈夫、四个男人如走马灯似地与她的人生纠葛在一起，冲喜、守寡、逃婚、填方、再醮、子殇、迁徙，这便是她命运的清单。从她呱呱坠地不谙人事，却能闻鼓止哭、闻鼓安睡开始，或许暗喻她的命运与花鼓有着与生俱来的不解之缘，这花鼓，在民俗里是热闹，在落寞时是慰藉，在思念时是寄托，在苦闷时是宣泄，甚至在林静芝90岁去世时，声声花鼓，也幻化为渡她通向天国的大片的槐花。女子本弱，为母则刚。在旧时女子原本命运照单全收的语境里，林静芝不愿意裹脚，不愿意顺从男权，不愿意匍匐于世态炎凉之下，她的叛逆性十分突出、反抗性表现鲜明，但唯一不曾叛逆、不曾反抗的，花鼓戏始终是她的钟爱。

    的确，不独林静芝，从田垄击鼓而歌到流连市井而唱，再到高迈大雅之堂而演，200多年来，天门花鼓戏在保持传统中几经流变，历久弥新。它以其朴实生动的语言、优美悦耳的曲调、多彩丰富的唱腔、露滴晶莹的乡土气息深受两湖平原民众所钟爱：《站花墙》唱得雅美、《十五贯》唱得精致、《三官堂》唱得洪亮、《白扇记》唱得婉转、《王瞎子闹店》唱得热闹、《打连厢》打得欢快、《泪洒相思地》唱得荡气回肠。人生如戏，戏如人生，仿若生命旅途中，人人必念的唱句、个个须诵的台词，一个不能少、一个不会少。生存的不易、生活的磨难、生命的光芒，一次次地告诉我们，相信阳光，充满理想，怀抱希望，即使在贫瘠的土地上，依然能开得出鲜艳的花来。小说中，林静芝是自己人生道路的跋涉者，是苦难命运的抗争者，更是时代巨变的见证者。顽强抗争，逆袭人生，这便是林静芝作为一个成功的文学符号的意义所在。

    源于生活，近于生活，却又高于生活，蒋彩虹把目光和笔墨伸向社会底层人物，伸向跨度长达百年的历史与现实，在浓得化不开的地域文化里去开掘去发现人生与历史的价值，这是很有意义的。尤其令人欣喜的是，通过“花鼓戏”这个极富特色的非遗载体，作家以独特视角，全景式展现了深蕴江汉平原丰沃土壤中的风土人情与人文深隐，从而让一个曾经被冷漠多年的写作主题重新回归到荆州作家的视野，那就是文学的民族性，越地域越世界。

    一个会表达的人，才是最见功夫的文人。小说的艺术空间是多维的，作家的激情、才情和真情，得以在这个空间里自由地驰骋。首先，蒋彩虹驾驭语言文字从容自如，在林静芝逃婚奔向桃集那一节，后面一串紧追不舍的“火把龙”写得如折子戏般扣人心弦。而在“请七姐”那一折，把七姐占卜、能掐会算的戏份做得够足，想生“带把子”的巧荣，真的生出了一个拐翘（男孩），这就为林静芝坚定不移地相信乔嘉庚会回家而埋下了伏笔，“神机妙算”的七姐在这里给处于痛苦绝望中的人一线希望，这或许就是楚地巫风的神秘与魅力。其次，小说中，大量天门方言的灵动应用，让民俗文化活色生香，也为小说达情表意，推进情节增色不少。真实是艺术的生命。离开了真实，也就谈不上作品的思想性和艺术性。在共情中体验、在共鸣中感悟、在共享中提升，《花鼓》足以拨动每一位读者的心弦。

    一个能出作品的人，才是最具生命力的作家。《罗丹艺术论》深蕴艺术三昧，他说，没有生命便没有艺术，他称赞希腊雕刻，“生命使他们跳动的肌肉显得灵活而温暖”。雕塑艺术如此，小说艺术亦然。什么是“好的塑造”？这既要看“形”的宽广，还要看“形”的深度。

    文人靠文字，作家靠作品。这些年，蒋彩虹甘为纸上耕妇，经年累月笔耕不辍，先后出版7部文学专著，一批作品跃然于《中国作家》《清明》《光明日报》等国家重量级报刊，并多次获评省部级奖。在商业时代大潮席卷方圆之时，她不彷徨、不踟蹰，不左顾右盼，志向宏观远瞩、行文言笃心切、发奋实可感人。她能让“花鼓”如此简单的一个词语，承载了如此多的风雨、如此多的沧桑、如此多的诗意苍老，如此多的爱恨情仇。这是一握持之亘古、传之久远的楚韵薪火，这是一种直面苦难和审美超越的力量。写作实践证明，蒋彩虹有这个动力，有这个能力，也有这个实力。

    花鼓虽小，也仿若一面镜子，可以照见云卷春秋的时代风云，可以折射博大深沉的家国情怀，可以触摸世间百态的血肉灵魂。捧着阳光的人，最终会走出苦难。掩卷长思，我不仅慨叹万物有灵，即使一只花鼓，在底层人手里的声声敲击中，也有推动生活前进的力量。

    （碧川，诗人、文学评论家，湖北省作家协会会员。著有个人作品集《红月亮》《银纸船》《爱情只剩一滴泪》《人迹忧乐》。）