□　魏开功

  在吴中华的行草作品中，他的情感通过对笔法，墨色，线条，形体的自由的合乎美的把控，使其跌宕起伏，充满情趣，具有强烈的节奏感。他在挥运的过程中，时而如骅骝开路，势不可遏，时而如涧水细流，舒缓从容;用墨或浓似漆色，或淡似轻烟，或枯似干裂秋风，或湿如荷含春雨;线条时粗时细，时重时轻，时蹲时卧，时仰时俯;形体或大或小，或端庄厚重，或奇异诡怪，独立之形体，如大珠小珠落玉盘，组合之字，两字或两字以上相连，或左右摇曳，或飞流直下，一气贯注，其心之律动跃然纸上。因此，我们能从他静态的作品裹，把视觉转化为听觉，听出了它极富节奏感的美妙音乐。

  清代梁章钜在《学字》中说:“字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行，一行管两行。两行管三行，如此管一纸。”这无疑是从书法的整体性说的。整体性是书法形式美的重要原则之一。吴中华的行草作品不能说字字珠玑，但从总体来说，局部的各种关系形成的一定比例和秩序，已然融合为了一个有机的整体。这就是刘熙载所说的“变而贯”。因而，他的书法作品“精神团结，神而不散”。