口　吴荣强

  作家王国华擅长从个人生活的细微之处着手，以不温不火、静水流深的叙述方式，记录下深圳这座城市的自然之美。“街巷志”系列便是其代表作之一。而新近出版的散文集《掌上花园》，更是文学性与可读性相得益彰的典范之作。在这本书中，他除了分享有血有肉的感受和真真切切的体验与认知，还引领读者通过阅读，发现那些与众不同的植物世界。

  王国华笔下的植物，全部源自其亲眼所见，大小、粗细、宽窄及颜色均为个案，并不追求百科全书式的花卉专家身份。无论是品种、别名还是种植地域，他的描述仅限于“我见过的花，我理解的花，我牵挂的花”。从村落、古道到山岭、田野，甚至溪流、岛屿，这些年他的脚步从未停歇。在他细腻的笔触下，形态各异、色彩斑斓的花草不仅展现了自然界的绚烂多姿，更化身为富有深度的文学形象。

  早些年，深圳作家南兆旭写过一本《深圳自然笔记》，颇受欢迎。相比之下，王国华对花草的热爱更为深沉。他在《掌上花园》中所描绘的花草，并非仅仅是对现实中植物的简单映射。这些花草承载着更为丰富和多维的意义，它们与叙事紧密相连，展现出一种伴生之美。正如他在自序中所言：“凡是长在大地上，风吹雨淋无法搬动的植物，无论它们的花朵多么残破和怪异，我都爱它们。”这段话令人感动不已。

  表面上看，王国华的散文是从具体的生活场景中提炼出想象与哲思，对熟悉的花草进行诗意的再造，并赋予其内部的贯穿性。他巧妙地处理生活经验，平衡陌生化与日常词句的关系，最终让语言绽放异彩。这需要长久的练习与积累，而《掌上花园》无疑很好地做到了这一点。通过此书，通过一束花的生长轨迹，我们仿佛能够感受到生命的四季更迭与轮回。

  笔者做了统计，这本书共写了215种花，量大而心细。除了《夹竹桃》《九里香》等介绍较短外，还有融入典故的《六月雪》《灯芯草》，以及怀念亲人的《五彩苏》《长寿花》等。王国华说过，唯有亲见，这些花朵才能在他心中留下深刻印象，使其名称与形态在记忆中重叠。由此可见，这些年，他确实将目光投向生活中的“微小”与“琐碎”，如他喜爱的这些花草。

  相较于单纯的行走，王国华更注重内心的感受与深度思考。他不仅仅满足于对花草的简单辨识，也不拘泥于固定不变的介绍词，而是深入探寻花草的本质与内涵。在《千日红》《火炬花》《红掌》《赪桐》等篇什中，他聚焦于个人生活、体验、情绪与情趣等“小格局”。正是这些细微之处的深入挖掘，进一步映射出整个植物生态的繁茂与丰富。

  王国华的文字魅力在于，即便是最朴素的语言，也能散发出非凡的厚重感。例如：“叶子落在路边或是水中，花儿都知晓，都同意。它们彼此的默契，就像你我一样”；“花儿啊，躲到什么地方，我都能沿着绿色脉络找到你。只为说一句，好的，我懂你。”这些句子能够让人不知不觉地加深情感投入，逐渐与文中所描述的花草同哭同笑，产生深刻的共鸣。

  在我看来，王国华是那种罕见的、对周围环境具有极高认知敏感度，同时又不乏艺术感觉，并能恰如其分地进行艺术描述和表达的作家。这几乎可以视为一种天赋。尤其在《花儿向我跑来》一文中，这种感受更为直观:“笔下的花，或活泼，或沉郁，或淡然，或跳脱，但每每落笔，常有忍不住大哭一场的悲伤。花儿们各自芬芳，开了，谢了，哪里知道我已经陪伴了它们的一生。”

  不可否认，王国华在行文中展现的多种层次、多种维度和多元化的意趣，着实给人惊喜。他从所见到的植物中，都能充分发挥想象力营造出诗意的意境。特别是以诗入笔的《木棉》《垂序金虎尾》等，简洁中透着耐人寻味的温暖与珍贵。此外，文本中那些未被直接表达与陈述的部分，恰为读者提供了广阔的空间，让他们能够凭借自身的阅历、想象力与独立思考，去丰富并完善这一文学图景。

  读罢散文集《掌上花园》，我深感作家王国华心中似有一面魔镜，透过这面魔镜折射入纸的文字，不落窠臼，别出新意。也就是说，在抒写时，他并非以旁观者的身份介入，而是真正融入其中，获得了一种内在的深刻体验。这些文章由平实无华的句子构成，避免了晦涩难懂的词汇和复杂的句式结构，确保每位读者都能轻松理解。在此基础上，更多的读者也能体会到和作者共通的一种感动。