□　张昆仑

  初识瞿碧波，是在洪湖岸边的瞿家湾镇。那时他尚是一名初中一年级学生，经他的老师陈慎广引荐与我相识。青涩的脸庞上，一双眼睛格外明亮，执笔时却显露出超乎年龄的沉稳。

  那日，我请他即兴书写。钢笔在纸上游走间，但见点画从容，结体大方，虽笔触稚嫩，却已见唐楷根基。我当即决定：一周后，这个少年的字将出现在镇政府宣传橱窗里。自此，一段跨越三十余年的翰墨之谊悄然生根。

  高中时期的碧波已是各类书法赛事的获奖者。洪湖市“轻工大厦杯”硬笔书法大赛颁奖现场，曾上演过戏剧性的一幕——当瘦小的少年登上领奖台时，主持人错将他当着误入现场的顽童。直到首席评委郑重确认，全场才响起掌声。这个插曲，成为洪湖书法圈多年传诵的佳话。

  他的获奖经历令人瞩目：从市级“弘扬洪湖精神”大赛折桂，到湖北省全国书法大赛摘银，再到“海尔杯”“汤显祖杯”全国书画展与成人同台竞技获铜。每次捷报传来，都让我这个“伯乐”倍感欣喜。

  1997年，碧波考入武汉大学，成为他艺术生涯的重要转折点。新闻专业的课堂之外，他追随著名书法家魏开功研习笔法，向美学泰斗刘纲纪问道艺理。弱冠之年便出版了《外国抒情诗硬笔书法》，更得当代书坛巨擘沈鹏题签，刘纲纪、车英联袂作序，这份殊荣在武大校园内传为美谈。

  碧波在大学期间，被推举为武大大学生书画协会第十四届、十五届的主席。执掌武大书画协会期间，他主导的“樱花笔会”成为湖北高校的书法盛事，与北大、日本创价大学的艺术交流展露其国际视野。作品东渡日本，南下香江，被赠予国际友人池田大作，收入《中国当代书法艺术人才精品大典》等权威典籍。

  瞿氏家族文脉绵长。外曾祖瞿扶民先生曾执笔武汉大学“六一惨案”纪念亭碑文，与周恩来、郭沫若等有过翰墨往还。许是基因遗传，碧波自幼便喜翰墨，五岁临池。中学时期，在其舅舅施志丹的指导下，开始系统学习书法，从唐楷入手，继而上溯晋书、汉隶，于《多宝塔》《乐毅论》《兰亭序》《张迁碑》用功尤勤。大学毕业后，为谋稻粱，步履匆忙，虽先后辗转京、粤及香港多地，但痴心不改，孜孜于艺，坚持习书读帖，临池不辍，出版有《一纸墨·瞿碧波书法作品集》。

  楷书是书法的基本功，也是衡量书法家功力的重要标志，碧波在这一方面具有扎实的童子功。其小楷给人有如见“清泉石上流”之感，帖学的飘逸与碑刻的朴拙水乳交融，在法度中透出文人的清峻风骨。

  碧波的书法五体皆能，尤以行书、行草书见长。其作品整体来看行云流水，气势奔放，轴线如老藤盘绕，墨色似云霞明灭。其技法运用娴熟，取精用宏，食古而化。楷书的点划、行书的结构、隶书的块面、篆书的线条相互支撑，相得益彰，数体合一，新意时出。在凝重中求飘逸，于刚劲里求潇洒，呈现出音乐灵动的节奏韵律。由于他有着深厚的美学功底，对墨法的运用更为精到，或浓或淡两相宜、亦枯亦润恰其份，高妙的墨法运用，使其作品更具神采。有些线条还沿袭了中国传统水墨画的技法，某些局部甚至可以看到绘画艺术中独有的生命力的律动。字里行间流露出孙过庭、王羲之的遗韵，不仅体现其娴熟的草书技法和深厚的书写功力，而且在书道上也构成了他独有的审美认知和情趣。

  真正的书法艺术，终究是学问养出来的。碧波深谙此理。在美学理论上的深耕使其作品始终保持着学术底色。如今正值创作盛年，他的笔墨既有“渴骥奔泉”的奔放，又存“屋漏痕”般的凝练。正如刘勰所言“通变则久”，相信这位在传统与现代间从容游走的书家，必将在墨海深处寻得更为壮阔的波澜。