□　布日古德

  美，既是理性，也是感性的。通过感性上升到理性的美，表现在诗歌上，一般情况下是通过特质具象的精气神传递，从而达到审美愉悦的目的。新时期的诗歌美学，随着时代的发展，也逐渐发生了一些微妙的变化。就新诗而言，新时期的诗歌主要表现在语句、摹状上的气血不如改革开放前后期那样底气十足。目前的新诗，一些垃圾语言无休止的“磨磨唧唧”，无休止的一键到底，破坏了诗歌的美学基因，限制了诗歌升华的高度，一些非理性的呓语，破坏了诗歌的韵味儿，感官上的抵制，理性上的摒弃，词不达意的牵强附会，也破坏了新诗缺乏色、香、味儿三位一体的文字架构、主题塑造。

  创作诗歌，不是制造垃圾。这就要求我们的诗人，一是用心在生活中淘沥更能为让读者接受，语感鲜活、灵性的情感表达超拔诗歌主题美学的价值观。像40多年前舒婷的《致橡树》，那时候看，多数读者注重或者倾向于新颖和朦胧。其实不然，舒婷的这首诗，美是第一位的。今天看，我们更注重它的主题情感蕴含关系。著名诗人张同吾先生评价舒婷的这首诗说“她以崭新的意象表现了崭新的爱情美学原则，矫正了千百年来中国女性的依附心理，确立了女性独立的人格价值观”。自从1919年新诗闯入中国后，有一些诗人也是极力通过美去表现生活。像李金发的《景》——“落日到了山后，晚霞如同队伍般齐集。地面上除既谢的海棠外，万物都喜悦地受温爱的鲜红。草茎上的雨珠，经了折光，变成闪耀。惟不如紫罗兰般/散漫的摇曳在风前。我不知道为什么，总是凝望。”李金发的这首诗，表面上看，是在写景，从内在的主题升华去破译，实则是写人。他的这种于景喻人的象征性，就在于用美强调了爱情的关系。二是诗人要在特定的境遇范畴内，捕捉新时期的时代意象。四川十大青年诗人鲁娟在她的诗集《欢喜》里有一首诗《自在》，就是通过一只羚羊与石头的关系强调了吉祥如意的幸福性。“一只羚羊贴在岩边/睡着了，悠然自得/一簇野花怒放扎人的光芒，浑然不知/一块石头在它的国度/安静中秘密沸腾。/如果一个孩子愿意，它随时可以跳跃成/这污浊世界里任意一团雪”。这首诗，没有说教，也没有离奇古怪。诗人鲁娟只是像梁启超先生所说的通过全息透视、写实，完成了“即真即美”对一个时代的高度赞美。这首诗的喻义就在于把特定的主题圈定在一个“幸福、吉祥”的新时代。诗人笔下的孩子、羚羊，是一个画龙点睛式的和平象征。三是恪守自己的诗写风格，以特定的地域性符号，以及意象元素，破除了具象的形而上。以精准的形而下，以及其贴近时代的语句、词汇表达一个时代的魅力与美。青年诗人李昀璐在她的诗集《你在飞鱼座》里有一首诗《落霞声》写得就极为别致。“每到果子成熟的时节/母亲就开始酿酒//灵巧的手，精心挑选/蓝莓、杨梅、桑葚/在美丽的容器中/调制艳色琼浆//今天，她因错过了当季的青梅/而手中空空，晚饭后，端出空瓮/做在家门口，装了一坛霞光”。这首诗的蕴含与张力就在于一个“空”字。遗憾背后的深度想象还在于我们的新时代，物欲横流，从城市到乡村，从首都到边疆的幸福生活里的玉液琼浆琳琅满目。霞光，写出了一位老人的精神气质，照见了夕阳红的快乐。

  诗歌美学自从突破伪命题的瓶颈后，就已经率先闪亮登场。一些诗人不再用老气横秋、老生常谈的陈旧词汇、垃圾语式、甚至“模仿秀”的表现手法讴歌赞美当下。曾经的“农耕大国”。已经出了新鲜的打工族中的外卖、快递、美团、德邦，团购。这些有过亲身经历的人，都在最最基本的泥土、苔藓之上，他们奔波在大街小巷，所以不甘寂寞的打工族也出现了一些被人“挟持的”诗歌爱好者或者“诗人”。这些“诗人”冠以的称号，不但不符合时代，给他们的标签贴的也恶心。恰恰是这些诗人的诗歌在表现生活，逻辑推理，全析核磁、共振方面缺少基础知识存量，他们写出的诗生命力不强，语感不新、与时代有悖。最终还是悖谬得悖入悖出。没被狼撵过，没被头羊顶过，没从马背上摔下来，没被牛蹄子踩过，你诗歌笔下的语句肯定不会有，别人没有过的“疼死你”的扎心的疼，没有狼“掏死你”那样的恐惧感。

  新时期的诗歌要从诗歌的架构、语境、内涵等诸多方面，本着以美为原则，积极修复普众性的诗歌美学规矩，用以提高新时期诗歌的时代性、地域性。把新时期诗歌提高到一个豁达、乐观、辽阔的情境中来。

  美学大师朱光潜在上世纪20年代就提倡“信、达、雅”。“信、达、雅”虽然指的是推介、翻译外国作品。实质上，我认为新时期诗歌还是需要信达雅。一是新时期诗歌要当好写实派，二是诗歌作者，或者诗人一定要用自己的诗歌为读者打开一扇清新靓丽之窗。三是诗歌作者，或者诗人要对自己的作品负责，要为社会负责。所以雅则是情感表达的核心。

  新时代诗歌美学的具体特征，一是紧紧地与时代对接，要用一个时代的细胞，胚芽出新时代的新词汇。二是诗人要在生活中把淘来的意象元素，琢刻成最能代表新时代的主题。三是一首诗、或者一组诗，要架构出主题五十年、一百年、一千年不落后的诗意形象。四是诗人要强化本土诗歌的特征，用地域性、地标符号与时代紧密相连的语境对接，碰撞出惊人的火花。

  诗人沈苇在他的诗集《水上书》里《童年的时间》结尾的两句话最为震撼——“只有村庄之内：一盘石磨的转动/没有村庄之外：一个世界的混沌！”诗的本体和诗人的素质是相辅相成的，时代需要诗人，诗人需要时代，脚步、内心世界、表达的窗口都要砸碎桎梏的镣铐。还是用著名诗人鲁微的两句诗《马家沟地理》的经典句子作为结尾吧——“马家沟以北，是无山的山岗，山岗以北，是湍急的大江”。时代气息，地理地标，亲切地映入眼帘。