□鲍悦涵  

  篆书的线条圆实有力，如弯曲的藤蔓，当藤蔓缓缓抽枝，线条交织间，一个个的篆字长成，自由、闲适地立于纸上。篆书名家邓石如曾说，篆字结构讲究“密处不透风，疏处可跑马”。细密处，似种满作物的田埂，线条虽多，却各行其道，眼见就要挤在一起，却出人意料地擦肩而过，尽显从容不迫之姿；疏松处，拉长的线条似名旦的水袖，甩出一条优美绵长的弧线，风波流转，虽看不见，却能感知其间的呼吸。篆书以圆润的线条为形，极具生命力的风骨为神，凝练出沁人心脾的美感。

  当我仍沉浸于篆书的流转，抬眼看到屋檐间变化，又再一次被中国美学所折服。厚重的屋宇间，飞檐轻盈跃出，勾出一条弧线，如飞鸟展翅，欲乘风而去，那是建筑最灵动的眉梢。晴时，太阳东升西落，日光顺着檐角投下变幻的阴影，时而拉长，把小巧的飞鸟扯成高胖的巨鹰，时而缩小，鸟儿便躲猫猫般藏进了屋宇的影子里；雨天，原本垂落的水滴，遇到翘起的飞檐便改了路径，顺着它的脊背划出一条银亮的抛物线，砸在青石地板上，摔作碎玉点点。看着美如画的飞檐，我想，其形态与精神的呼应，成就了这般动人心魄的景致。

  除却飞檐，中国琴音之美也常让我赞叹不已。千年前，刘长卿坐在案前，看着乐师指尖轻拨弦丝，清越的琴声便泠泠而起，随着泛、按、吟、猱，结成悠扬起伏的曲调。倏地，乐师左手松力，右手飞弹，几道空灵的泛音奏出，清冽的寒意便顺着耳廓，直抵肺腑。屏吸感受那颤动的尾韵，如青烟扑面而来，又随风而逝，亦如静水投石，道道涟漪，震动心弦。“泠泠七弦上，静听松风寒”，这一刻，我竟与孤寂共鸣。一曲终了，余音绕梁，心绪已随这七弦历遍悲欢。古琴演奏的不是简单的乐音，它以丝弦为形，创造了缤纷的心境世界，二者合一，带来了摄人魂魄的美，让人为之动容。

  暮色渐合，篆字的墨痕在纸上洇开，飞檐的剪影融进青灰的天色，琴音的涟漪仍在廊柱间轻轻荡漾，它们交织成中国美学最深邃的注脚：形神相济处，自有天地大美；物我两忘时，方见永恒流光。